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 從歷史上來(lái)講，琴的種類(lèi)和規(guī)格很多，從結(jié)構(gòu)、形態(tài)上看，大致可分為四類(lèi)，即全音階手風(fēng)琴，半音階手風(fēng)琴，鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴。
全音階手風(fēng)琴
結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，相當(dāng)于口琴增加了風(fēng)箱；右手部分有十來(lái)個(gè)鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個(gè)和弦鍵鈕擔(dān)任伴奏；在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個(gè)音（與口琴發(fā)音相似）；琴上沒(méi)有背帶，完全靠雙手托琴；全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉(zhuǎn)調(diào)，如若變調(diào)則需另?yè)Q一架琴演奏。
半音階手風(fēng)琴
首先是為轉(zhuǎn)調(diào)帶來(lái)了方便；左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬；半音階手風(fēng)琴也無(wú)背帶，仍靠雙手托琴演奏。鍵鈕式手風(fēng)琴（亦稱(chēng)新半音階手風(fēng)琴、巴揚(yáng)）裝上了背帶，這對(duì)雙手來(lái)說(shuō)是一大解放；另外推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，這樣使風(fēng)箱的變換和運(yùn)用也獲得了很大的自由；
鍵鈕式手風(fēng)琴
左手部分的鍵鈕數(shù)量大大增加而且排列相當(dāng)科學(xué)，因此沿用至今。使用的鍵鈕式手風(fēng)琴包括了三、四、五排鍵鈕。在我國(guó)主要使用五排樣式的鍵鈕手風(fēng)琴。鍵鈕式手風(fēng)琴最大的優(yōu)點(diǎn)在于十二平均律中的半音階上下行。在上世紀(jì)的六十年代開(kāi)始出現(xiàn)了鍵盤(pán)式手風(fēng)琴，從此手風(fēng)琴便分成鍵鈕式、鍵盤(pán)式兩大類(lèi)，二者并行發(fā)展。
鍵盤(pán)式手風(fēng)琴
左手部分其結(jié)構(gòu)與鍵鈕式手風(fēng)琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤(pán)。可能是由于鋼琴的原因，這一改進(jìn)使手風(fēng)琴這件歐洲民間樂(lè)器迅速在全世界得到最廣泛的普及。 貝司是左手鍵鈕，對(duì)位低音和和旋的統(tǒng)稱(chēng)
手風(fēng)琴一般是以貝司來(lái)分，譬如8貝司、32 貝司、48貝司、96貝司和120貝司。
常見(jiàn)類(lèi)型
鍵鈕式手風(fēng)琴（或稱(chēng)巴揚(yáng)）：
左右手都為鍵鈕的手風(fēng)琴。分為B系統(tǒng)和C系統(tǒng)，B系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個(gè)白鍵鈕音是B音，C系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個(gè)白鍵音為C音。B系統(tǒng)在俄羅斯較為廣泛流傳，C系統(tǒng)在歐洲比較多。而我國(guó)這兩種系統(tǒng)的琴都比較流行。
鍵盤(pán)式手風(fēng)琴：
右手是以十二平均律結(jié)構(gòu)的鋼琴鍵盤(pán)形式，左手是鍵鈕的手風(fēng)琴。
鍵鈕和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴都分為傳統(tǒng)貝司低音琴及雙系統(tǒng)可變換自由低音琴。傳統(tǒng)貝司低音琴是指它的左手貝司只有一組低音，相同的音只是重復(fù)這個(gè)音，所有低音只在一個(gè)八度內(nèi)。雙系統(tǒng)可變換自由低琴是左手貝司既有傳統(tǒng)低音琴的結(jié)構(gòu)又有自由低音結(jié)構(gòu)，它是通過(guò)一個(gè)轉(zhuǎn)換按鈕來(lái)變換的。左手貝司轉(zhuǎn)換成自由低音結(jié)構(gòu)后，可以演奏多個(gè)八度的音，提高了手風(fēng)琴的表現(xiàn)能力。右手鍵盤(pán)有十三種音色。
電子手風(fēng)琴（或稱(chēng)MIDI手風(fēng)琴）
采用了數(shù)字技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)各種音效及特效的手風(fēng)琴，通常有MIDI接口可以連接至各種外部設(shè)備。有些電子手風(fēng)琴帶有力度感應(yīng)鍵盤(pán)，不僅可以通過(guò)風(fēng)箱控制力度，還可以用觸鍵力度來(lái)控制強(qiáng)弱。
班東尼手風(fēng)琴（或稱(chēng)班多鈕手風(fēng)琴）
由德國(guó)六角手風(fēng)琴演變而來(lái)，在南美十分流行，主要用于演奏探戈音樂(lè)。而被稱(chēng)作“探戈之父”的皮亞佐拉更是其中的佼佼者。
 
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